罗锅枨——中国人精力脊柱

  专指古时门两端所竖的木柱，用以防车过触门；亦指代家具中的木柱，一般指除大边、抹头之外起支撑效果的小木条。

  作为家具中的首要构件，一般水平装置于桌、案、凳、椅的腿足之间，用以加强腿足间的联合，以安稳全体结构。

  独自呈现的枨称之“单枨”，两根一起呈现的则为“双枨”，后者常见于案类家具的旁边面。

  枨的造型丰厚，且部分“枨”有专门谓称，常见的有罗锅枨、霸王枨、裹腿枨以及管脚枨。

  所谓罗锅枨，即横枨的中心部位比两端略高，呈拱形，或日“桥梁形”，现在南边匠师还有称其为“桥梁档”的。

  在北方，人们喜爱把两端低、中心高的桥用人的驼背来描述，称“罗锅桥”，因而把这种与罗锅桥络绎不绝的家具部件统称为罗锅枨。

  前期的拉枨是直的，到了宋代，家具的结构式结构替代了之前的板式结构，成为了家具造型的干流，这时结构之间的拉枨获得了很大的开展和演化空间，呈现了拱形曲折的罗锅枨。

  到了元明时期，高拱的罗锅枨现已在家具中独立运用了。但由于其时的居室采光缺乏，居室内的家具比较少，室内的家具往往要一物多用或移动运用，高拱罗锅枨的力学强度难以满意运用的需求。

  根据这一点，到了元末明初，一种力学强度很好的顶牙式高拱罗锅枨呈现并在家具中盛行。

  罗锅枨的做法自身就很有考究，它不是单纯的弧度到达标准就好，而是需求杰出与家具的呼应和流通感。

  而清代家具盛即将罗锅枨下移，这种结构的罗锅枨装修性强，其简练的方法感现已到无以伦比的境地，可是过多的切削和木纹横向缩短的特性，也形成其力学不安稳和器物后期的易损。

  标准的罗锅枨制造，中心高拱应呈斜坡状，上下左右都有必定的弧度，没有所谓的棱线。看上去既有弧度，又流通天然。

  这种做法看似简略，实则将曲与直彻底拿捏，打破了直枨平直板滞的格局，将是曲的线条美发挥到极致，简素却不庸俗，隽秀而灵动，添加改变之美感。

  罗锅枨除了可以加固结构之外，亦能加大枨下的空间，然后给予运用者的腿部以舒适的体会。

  罗锅枨既可独自呈现在家具中，亦常与矮佬或卡子花调配运用。矮佬或卡子花一般成组运用，多以两只一组，长边两组，短边一组。

  在家具的牙条与罗锅枨之间安卡子花，卡子花是坐落桌面和枨子之间的雕花木块，其效果不容忽视，既可加强桌体结构结构的安稳，又可将桌面的承重经由枨子导向腿足，并且还在装修上起画蛇添足的效果。

  矮柱俗称矮老，一般成组运用，多以两只为一组。罗锅枨的造型，在结构力学上的含义并不大，之所以这样做，意图是加大枨下空间，添加运用功用，一起又打破那种平直板滞的格局，使家具添加艺术上的生机。

  总归，罗锅枨的各种出镜方法都是有其特定效果：辅佐家具架构安稳、增强流通悠扬视觉效果、添加腿下部空间、及合作家具雕饰特征做各种造型装修。而这些效果以及使得罗锅枨结构成为了明式家具中不可或缺的一部分，成为明式家具的代名词。

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