【48812】哀我苍生苦未休

  《身边的江湖》录入的散文,有的华章,我已在网上读过。得知它问世,仍是订货了一本。野夫是有思维、有履历、有热情、有文采,有彻悟、有悲悯的作家,善于见微知著以小见大。他善于写人。笔下的人物,常常身怀奇才、奇技,身遭奇遇、奇冤。他写了解到骨头的老友翻译家神学家李斯,写低微而又刚烈的厨师黎爷,写传承民间道统的老谭,写奇才散材毛喻原,写曾为缅共赴汤蹈火的表哥,写助人为乐的黄哥……野夫用他的马良之笔,描写这些寂寂无名的江湖人物,录之以业绩,绘之以神采,使后人可知,当今浊世,犹有这等气凌云的洁士。

  读着这些或悲痛或深重、或温馨或戏谑的美丽文字,咱们常常会忘掉,这个表面和顺的男人写下这些洞穿咱们心灵的华章之时,承受着怎样的苦楚。他说,“咱们每个文化人都要分管这个年代的痛苦乃至疼痛”。蚌育珍珠,是因创伤流泪；蚕吐丝线,只为化蛹成蝶。他说,“中宵酒醒,常觉无路可走。坎难人生,此刻应该言说,不然,将在这巨大的漆黑里窒息。”他用写作抵挡幕天席地的谎话,抵挡花天酒地中的忘记,也对立自己心里的漆黑。

  野夫是有野心的,这个野心,便是民间修史——“不长记忆的民族是可耻的”。“藉由对过往亲朋的命运检索,来提醒上个世纪布衣生活史的一斑。

  他就像一个万能的作曲家,既拿手创造悲情无限的咏叹调,也会编写清风明月的小夜曲,还会作轻松诙谐的戏谑曲。他又像一队声部丰厚的合唱者,既能执铜琵琶铁棹板,若关西大汉,唱苏学士的“大江东去”；又会执红牙板,学十七八女郎,歌柳郎中的“柳树岸,晓风残月”。偶然,还会学彩旦丑角,令观众莞尔。唯真实的言语大师,方有这等境地。他驾御文字的才能是一流的。